比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

2020-10-18 05:32:04 468 views
摘要

時至今日,我依然記得2017年,我坐在電影院里觀看《大護法》時的那種驚艷。那是第一次在國內看分級動畫,然而這並非一個噱頭,影片確實不適合孩子觀看,角色打鬥時伴隨著的血腥場面,配合快狠準的節奏,呈現出一種暴力美學,讓我有一種看昆汀電影的快感。


時至今日,我依然記得2017年,我坐在電影院里觀看《大護法》時的那種驚艷。

那是第一次在國內看分級動畫,然而這並非一個噱頭,影片確實不適合孩子觀看,角色打鬥時伴隨著的血腥場面,配合快狠準的節奏,呈現出一種暴力美學,讓我有一種看昆汀電影的快感。導演不思凡在這部影片中,展露了他極大的才華,主角的台詞說教確實過於豐富,但一本正經的吐槽配合上主角有些滑稽的外形,意外地起到了一種讓人捧腹的效果。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

隨著劇情的深入,一個神秘而複雜的世界清晰地展現在觀眾眼前,故事看似獵奇,卻處處蘊藏著對於人生的思考。而影片中大大小小的人物,不管是主角還是配角,都生動立體,整場下來,給人一種酣暢淋漓的觀影感。

因此有《大護法》這樣非凡的作品珠玉在前,在剛聽到所謂的姊妹篇《妙先生》要上映的時候,即使導演不是不思凡,我和朋友也興沖沖地準備相約在影院。從最後影片呈現的票房來看,《妙先生》的關注度遠不如當年的《大護法》,這其實也跟疫情影響下的撤檔和排期有關,在疫情剛結束時上映,作為小眾電影,影院排片也不佳。但票房畢竟也只是一方面,故事究竟好不好,這到底算不算一部成功的姊妹篇,還要聚焦於影片本身。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

其實整場看下來,《妙先生》和《大護法》在設定上、細節上、甚至人物台詞上都有很多的相似之處,因此不免給觀眾一種重複之感。而且在這些所謂重複的地方,《妙先生》其實並沒有在細節上更深入地展開,反而做的還不如《大護法》,因此也可以理解為什麼《妙先生》上映後,觀眾們的反饋好壞參半。

但總體而言,相比於這幾年頻頻在劇情上翻車的其他國漫作品,《妙先生》已經在構建全新世界並自圓其說這一點上做到了優秀,尤其是比起近日來頗受關注卻口碑崩盤的《姜子牙》,《妙先生》起碼已經交出了一份合格的答卷。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

一、勇於嘗試全新的故事和原創的世界觀,這樣的勇氣本身就值得稱讚。

跟《大護法》一樣,《妙先生》也是用新的元素塑造了一個新的世界,而且十分完整的講了一個故事,這一點本身就值得稱讚。

眾所周知,雖然這幾年,我們一直喊著國漫崛起,但國漫在題材和劇情上一直很難創新,尤其是曾經國漫低迷的事實和中國人傳統思想中認為的"漫畫就是給低齡兒童看的"這樣老舊的觀念,造就了一直以來的一個事實:用漫畫形式去創作一個新的故事和世界,其實是很難保證票房的;但是如果藉助已經有相當國民度的文化主題,比如孫悟空、白素貞、哪吒等熱點題材進行翻拍和適度創新,是比較容易保證熱度,拿到預期的票房的。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

因此,這些年來的國漫電影大多走的都是這樣的路子,《西遊記之大聖歸來》、《白蛇緣起》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》等等都是如此。

但這樣做,說好聽一點是老話新說、傳奇新演繹,說難聽一點就是炒冷飯。因此,關於國漫劇情創新問題,從大《西遊記之大聖歸來》開始一直到現在,都一直存在爭議。

在這樣的環境下,《大護法》和《妙先生》能夠敢於去塑造新的世界,不藉助於已有歷史文化題材的熱度去博取眼球,本身就很值得去鼓勵。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

而更可貴的是,不像《大魚海棠》想要去講述一個新的故事,但是卻想要表達的東西太多,太過貪心,沒有找準定位,以至於世界觀不完整,思路太雜亂,導演想講的東西完全沒有在一個影片中講出來,影片所呈現的劇情也遠遠沒有達到觀眾的預期。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

與之相比,《妙先生》不僅巧妙地塑造了一個環環相扣的世界,而且還通過各種細節將它清晰地展現了出來,並且賦予人物與個性和情感,讓觀眾沉浸其中,真正地接納了這個世界,並在影片結束後還能引發種種後繼的思考,這實在是難能可貴。

二、因果循環,立意深遠,遠超一般動畫電影

《妙先生》所講的故事,其實就是因果循環,善惡有恆。世界有世界的法則,縱然這裡面所呈現的世界和我們的現實世界並非完全一致,但其中的道理是相通的。而這世界正常運行的法則,就是我們在生活中常常所說的道,也可以說是自然規律和道德原則。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

影片一開始就講了在如今的世道里,人人都想要得到火蟬蛻去換錢。以前的昆吾村,漫山遍野都是火蟬,如今卻已經難得再見。面對求之不易的寶物,人們爭相搶奪,不顧親情友情,道德淪喪至此。而在這樣的形勢下,主角丁果和他的師父來到了昆吾村,找到了一個少年孝文。

在影片的設定中,人間流傳著只要吞食了彼岸花就能實現一切心愿的說法。但事實上,彼岸花是引發人們惡念並擴大惡念的罪惡之花。在如今惡人遍世的天下,彼岸花會尋找真正的好人作為宿主。而丁果作為尋跡者,堅信只要讓這些好人自願犧牲,從他們身體里取出彼岸花,等集齊12朵金色彼岸花後,再加上崑崙劍,就能找到恢復世道人心的辦法。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

第一場故事中的孝文,在掙扎抉擇之後,自願選擇了犧牲。但他的父親看到了孝文犧牲後留下的那朵金色彼岸花,竟然惡念頓生,當場吞噬掉,然後就變成了肥碩的鴨子,被一直默默尾隨的趕鴨人收入了囊中。

隨後的故事中,還分別出現了免費為眾人義診的李大夫,表面看從事偷盜,玩世不恭,但實際上心懷孩子們的賭徒蕭篤,還有全心全意愛著自己的丈夫,甚至賣身補貼家用,但卻被丈夫拋棄賣給賭場的苦命女子云香……這些人物性格背景各不相同,但卻都有一個共同特點,那就是甘願為別人奉獻甚至犧牲自己。他們都是彼岸花的宿主,是丁國尋找的好人。

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隨著丁果一步步找到這些人,越來越多的金色彼岸花被收起,觀眾逐漸發現,原來現在這個善惡顛倒的世界本身是有一個平衡點的。是人們自身的惡念,打破了原本的平衡,以至於善惡越來越顛倒,世道越來越難熬:

貴族賞玩的冰紈玉、能治療苦寒證的蟬蛻,蟬蛻的來源——火蟬,引發人們惡念的彼岸花……這幾樣東西,相互制約,原本維持著平衡,但當貴族想要冰紈玉這種寶物,雨霧鎮的人們為豐厚的報酬下河采玉得了苦寒證,只能靠火蟬蛻來緩解疼痛,後來又導致火蟬價格飆升,人們爭相捕捉,火蟬蛻越來越少……到了最後,火蟬蛻甚至比冰紈玉還要貴重。一切都彷彿成了一個死局,明知是個惡性循環,人們依然掙扎於其中難以自拔。

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而影片在最後再揭示出來:彼岸花的盛行會勾起人們心中的惡念,而火蟬的減少正導致了彼岸花的擴散。因為火蟬能吞食彼岸花的孢子,當人們為了利益捕殺火蟬,彼岸花就盛行於世。到頭來人們還被蒙在鼓裡:彼岸花並非罪惡之花,是人們心中的惡念引來了彼岸花,而非彼岸花引起了人們的惡念。

這樣的設定實在讓人驚嘆,電影是用比較規整的手法,用主角丁果和他身邊的老者一起尋找彼岸花宿主,收集彼岸花,慢慢揭示真相的過程,展現了不同人在面臨善惡抉擇時所做出的不同做法,展露了人的複雜性,也表明了種善因結善果,種惡因結惡果這樣的天地因果循環的道理。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

三、殺好人救壞人——"電車難題"的再探討

善於惡的抉擇,是《妙先生》一直在討論的問題。

人在世間必然要面臨各種各樣的選擇,心理學上說,人生最大的自由就是我們永遠都擁有選擇的權利,哪怕在二戰的集中營里,面對生命隨時可能會消失的境況,有人選擇做壞人,而有人依然選擇做好人。

要集齊12朵金色彼岸花,就必然要讓那些好人自願犧牲,那麼到底要不要殺死這些好人,去拯救如今留在世間的更多的壞人,這其實就是電車難題的再討論。

對於丁果來說,取出這些好人身體里的彼岸花,去拯救那些已經道德淪喪的人,這本身對他來說也是一個選擇,他註定要承受內心的煎熬。所以尋跡者一定要是一個意志堅定的人,一旦中途放棄,所有的努力都會白費,那些好人的犧牲也就沒有意義了。

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對於女主殷鳳來說,她以為殺死宿主就能殺死彼岸花,從而緩解這個世界糟糕的局面。但事實證明她是錯誤的,她也註定要為自己的濫殺無辜承擔良心的譴責。

而那些彼岸花的宿主大多都選擇了犧牲自己去拯救更多的人,他們的行為也確實證明他們是真正的好人,哪怕受到不公平的對待,他們最終還是選擇了善良和奉獻。

而像一些配角,比如孝文的父親看到兒子用生命換來的金色彼岸花,他竟然毫無猶豫地搶來吞了下去,而最後卻變成沒有意識的鴨子。這就是他為自己的選擇而承擔的後果。除此之外,算命先生選擇從容赴死,遵循自己追求的道,也算是一種讓人感動的選擇。

其實結果反而並沒有那麼重要,選擇本身的魅力才是難以形容的。即便這個世界並沒有因為那些好人的犧牲而得到拯救,但他們選擇帶著這個信念去結束自己的生命,丁果選擇承受著無盡的精神壓力和道德壓力來完成這一項使命,這本身就已經足夠讓人感動。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

《妙先生》的立意高遠,決定了它即便有瑕疵,也註定會被人不斷提及,並引發人們的不斷思考。

四、畫面絕美,給人中國式的沉浸感。

除了以上提到的那些之外,場景畫面的美麗,也是《妙先生》的一大特點。像當初的《大護法》一樣,《妙先生》的畫面極具中國水墨畫的特徵,而場景地點也常常選擇在村莊、山林這些地方,讓人不斷的體味自然之美,感受一種純粹中國風的沉浸之感。

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女主殷鳳的紅衣、紅傘,也帶給人強烈的視覺衝擊;雲香從良家婦女到丈夫外出後變成妓子的轉換——一枝花默默插在鬢間,舉手投足的柔婉與羞怯,甚至還有被命運壓迫的屈辱,都在她那抬手低頭間展現了出來。

五、細節故事感人,每個人物都有能讓人深挖的點

其實在人物塑造上,《妙先生》比起《大護法》還是差了一截,但即便如此,影片中的人物起碼都立住了,不管是主角和配角都是如此。

雲香的故事應該是讓人記憶非常深刻的一個點。每天丈夫出門,她都收拾好包裹,目送丈夫離去,而丈夫對她卻有點愛答不理。

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畫面一轉,原來她在做妓子補貼家用,丈夫卻極其愛賭,她以為丈夫如今已經痛改前非,卻不料原來丈夫已經將她賣給了賭場。知道真相的那一瞬間,她氣急攻心,失望之極,惡念頓生。但到後來,她回憶起自己和丈夫曾經青梅竹馬,一路走來親密無間。影片短短的幾分鐘時間,似乎將她的一生都訴說完了。她最終還是善念佔據了上風,沒有再讓彼岸花再擴散,並且選擇了甘願赴死。

這個故事,讓人想起生活中數不清的痴女渣男的例子,雲香這個人物分外引人注目,她溫柔良善,被命運壓迫,卻最終還是選擇了寬恕,讓人心疼不已。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

除此之外,影片在塑造像算命先生這樣的小配角上也相當成功。通過短短的幾句台詞,一個抉擇,就讓這樣一個江湖騙子變成了一個尋道者,頗有孔子"朝聞道夕死可也"的氣概。

其實看到算命先生的結局,我立刻就想起《大護法》中的卯卯,這兩個人物有很多的相似之處,但不得不承認《大護法》里有著匠人精神的卯卯,比《妙先生》中的算命先生層次要豐富得多。

比不上《大護法》,但《妙先生》對於國漫而言,依然意義非凡

但即便《妙先生》沒有再達到《大護法》那樣的高度,但從總體呈現出的這些效果上來看,它依然是一部不錯的國漫電影,依然值得我們去支持和鼓勵。國漫需要這樣的"新",需要這樣勇於開拓的精神,即便有瑕疵,也終究是瑕不掩瑜。

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