把真人秀做成紀錄片,《走在回家的路上》有滿滿的治癒與感動

2020-11-19 22:18:25 2833 views
摘要

張國立說,“家是初升的舞台,從蹣跚學步走到了遠方”;徐帆說,“家是重逢的思念,在笑聲中碰一杯時光”;左小青說,“家是溫馨的港灣,可以充電療傷的地方”……近日在央視綜藝頻道播出的節目《走在回家的路上》,採用“紀實+戶外真人秀”的手法,創新探索以綜藝節目傳遞人文價值。

來源:人民日報中央廚房-文化時間工作室

家是什麼?

張國立說,「家是初升的舞台,從蹣跚學步走到了遠方」;徐帆說,「家是重逢的思念,在笑聲中碰一杯時光」;左小青說,「家是溫馨的港灣,可以充電療傷的地方」……

把真人秀做成紀錄片,《走在回家的路上》有滿滿的治癒與感動

近日在央視綜藝頻道播出的節目《走在回家的路上》,採用「紀實+戶外真人秀」的手法,創新探索以綜藝節目傳遞人文價值。節目每期圍繞一名文藝工作者的回家之旅,在與親人、舊友、故地的久別重逢中,思考「家」的意義和職業的初心。

一、放慢腳步,感受生活的美好

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慢下來,是近年許多綜藝節目的一致步調。一大批文化教育、戶外旅遊、觀察類的「慢綜藝」,內容「煙火氣」,畫風「暖人心」,讓觀眾得以增長知識,收穫治癒感和生活的共鳴。然而,火爆的現象也伴隨著注水稀釋、節奏拖沓、重流量而輕內涵等問題。

「慢綜藝」如何找到恰當的打開方式?真實是最好的編劇。《走在回家的路上》每期約1小時,節奏舒緩,淡化人為的情節設計和矛盾衝突,以幾近白描的手法呈現主人公各異的人生故事。

第二期嘉賓、演員張國立與老友在郊外野炊時,想一個人到湖邊看風景,「放慢腳步,感受生活的美好」。長達數分鐘的靜態鏡頭裡,無言,唯有風聲、鳥啼,屏幕內外,片刻的靜謐是相通的,治癒潤物無聲。

把真人秀做成紀錄片,《走在回家的路上》有滿滿的治癒與感動

當然,內容上貼近真實,需要強有力的邏輯去推動情節的發展,篩選出貼近大眾的細節,才能激發共鳴。還要配合獨白、畫外音等恰當的表達手法。否則變成一筆筆流水賬,反而影響觀看體驗。

二、放大獨屬於旅行體驗的自由感

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《走在回家的路上》整體呈現方式既有著「慢綜藝」娓娓道來的獨特氣質,又有著獨屬於旅行體驗的、不羈的自由感。

第八期就是一個典型的旅行類真人秀。演員塗松岩集結了4名熱愛「行走」的背包客,在四川省阿壩藏族羌族自治州的四姑娘山上開啟一段為期3天的高海拔穿越之旅。

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談及為何熱愛戶外運動,塗松岩說,「身處城市,很多人忘了『呼吸』的感覺,來到戶外能體驗呼吸的純粹、節奏感。」隊員中唯一的女孩「小艾」,一直表現得自信又活潑。但在一個休整點,她吐露了心聲:自己曾經有重度抑鬱症,父母經常吵架;對她來說,日常的家不一定是溫暖的港灣,但在雪山腳下的家,能找到歸屬感。

其中有一名隊員「悟空」,因為右腿高位截癱安裝假肢落後於隊伍。他走著走著,突然雙腿一軟癱倒在地,淚水不自覺流了出來。「走不動了,我覺得太難了。想到這些年經歷的一些事情,我不想輕易放棄,放棄就意味著前功盡棄。可是往前走的每一步,都特別特別難。」平日里無堅不摧的男子漢,像個孩子一樣坐在地上嚎啕大哭。平靜了十幾個呼吸後,他恢復了以往神情,「我要走,我要走」,兩根登山棍勉力撐起身體,一言不發向前走去。

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登頂的前夜,「悟空」因為身體原因決定放棄挑戰提前下山,「我有遺憾,但我想把身體鍛煉好,再跟你們同行」。

類似的細節,充盈在節目的各個角落。沒有刻意的煽情、大段的說理,每一幀每一畫都安靜而有力;沒有塑造百分百完美的旅程,有悲和喜,有遺憾和思考。而這份細節的力量,恰恰是很多真人秀節目所缺少的重要觀感。

三、個人成長與時代發展同頻共振

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優質的內容,往往具有超越本體的延展意義。《走在回家的路上》有「個人」和「家國」一明一暗條線。在個人的回家之路上,節目沒有給出「家」的確切坐標,浸透青春汗水的鐵軌、姐夫親手包的餃子、徒步三天征服的雪山……精神的家園在「回望」與「展望」中不斷拓寬。

更難得的是,節目以文藝工作者自身的職業路徑為樣本,呈現個人成長與時代發展同頻共振。節目中,中國首次東南極科考隊隊員時隔32年再次相聚,與正在南極中山站越冬的全體隊員實時視頻。他們感慨,「國家任務高於一切,這就是南極精神。」這些講述、互動,濃縮了一代人乃至他們身處時代的記憶,給觀眾尤其是年輕人帶來更多畫面外的思考。

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快時代看「慢綜藝」,反映了當代人的訴求,我們要用精品去回應,「且行且回望」。

正如節目對回家之路的形容,「凡走過的路必留下痕迹」,優質綜藝當做到「凡觀者必有所收穫」,在節奏和設計上可以做減法,返璞歸真別有一番滋味;在品質和內涵上必須做加法,傳遞時代氣息與人文關懷,不斷延展節目生命的長度和寬度。(文/陳圓圓)

圖片來源:《走在回家的路上》節目組

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