我承認,我被《蝸牛與黃鸝鳥》中林允張新成極品奇葩的組合洗腦了

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芒果接檔劇《蝸牛與黃鸝鳥》,個人是沖著張新成而來,畢竟他最近頻上熱搜,有著現象級的表現。該劇主要聚焦的是音樂學院的故事,天才與怪才的碰撞,題材和人設本身就足夠新鮮,另外再加上林允、張新成這兩位小花小生的演繹,「梨渦CP」甜膩十足,很是值得關注。


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不過看劇之前也有所耳聞,該劇開播不久之後,貌似有些爭議,主要針對這套改編自經典日漫《交響情人夢》的作品,在本土化方面遭遇了水土不服,以及女主角林允演技浮誇等方面的槽點。由於之前放低了心態,所以看得時候並沒有覺得該劇有想像的那麼不堪,反而在過了前兩集之後,3集之後就開始漸入佳境,所謂柳暗花明又一村,作為一部漫改劇,比想像的好很多。


首先來說故事,該劇講述了傲嬌嚴肅的鋼琴王子李臻言和脫線迷糊的鋼琴怪才方小萵相遇後,克服恐懼並勇敢追逐夢想,為了彼此成為更好的自己的勵志愛情故事。如此引入實際上是打破了「灰姑娘與霸道總裁」這樣落俗的設定,卻又沒有大破大立,而是在潛移默化中將角色關係呈現出現,說白了,就是在劇中李臻言與方小萵看似傳統歡喜冤家戀愛關係的CP線索中,隱藏了真正的CP特徵,即「女魔頭與小王子」的CP關係。

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而編導大概是希望讓觀眾早日洞察他們的真實CP關係,隨著故事發展第三集的時候,這個「隱藏甜度」愈發明顯,但也導致前兩集故事節奏有些「趕」,不是慢,而是太快,這導致前兩集給大眾的「第一印象」扣分了。實際上當你度過前兩集之後,隨後的故事會發現柳暗花明又一村的廣闊空間,這也是《蝸牛與黃鸝鳥》在3、4集之後收視率陡然升高的真正原因,為了夢想打拚的李臻言雖然妥協,但氣勢不輸,反而方小萵在與對方的「交流」中明白了對方真實的內心。


鋼琴彈天才,為什麼想要當指揮?隨著故事的發展,李臻言表達出自己心裡的音樂夢想,當初第一次真正接觸到指揮,是小時候在巴黎,看韋恩達在台上指揮,所以他也想像韋恩達一樣,通過自己手裡的指揮棒,將自己心中對音樂的詮釋傳達給觀眾們。而方小萵聽完李臻言的話,暗暗在心裡對他承諾,要幫李臻言實現這個夢想,所以二者產生全新的化學反應。


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要讓觀眾達成這樣的認可,還要考慮人們微妙的「同性相斥異性相吸」心理。高傲的鋼琴王子為了夢想「一意孤行」,而反客為主的方小萵則是欲拒還迎,而在後者的心裡,還是把大眾心目中完美的男神當成了需要自己保護的小男孩了,這讓女觀眾更容易對女主角放下「情敵式」戒備感產生共情,從而進入到劇情之中。


所以劇中方小萵一角結局也引起了觀眾的廣泛討論,而引出一個相對有爭議的話題,那就是來源於日漫的題材與人設,在當下環境中的本土化問題。

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首先是風格,作為漫改劇,必須要把握的就是從二次元到三次元的轉化,所以稱之為「跨越次元」一點也不過分。但在風格的把握方向上,國漫不像美漫那樣,東方漫畫的二次元風格很濃,而且人設刻意的誇張或風格化,就算《灌籃高手》這樣的寫實風格動漫,櫻木花道那樣時不時正直,卻大多數Q版卡通的形象,對於真人版來說也夠喝一壺的。


因此該劇對二次元風的拿捏,在「跨次元」的方向上,選擇了一條比較折中的路線,即對角色人設的誇張化演繹,以突出該劇的「跨次元風」,而「跨次元」絕不只是說說而已,作為改編自一部二次元風格濃厚漫畫的劇集,該劇對原著的主題和風格的呈現,是一個次元上的過度。即對場景的本土寫實化,從建築風格到角色服飾,盡量的貼近地氣,從而接近觀眾。雖然形式上換成了真人出演,但角色人設卻依舊是二次元風,這才是「跨次元」。簡單來講,這是一部「真人出演的二次元劇集。」

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風格上的明確,讓觀眾從心裡就接受這是一部「二次元劇」,從而接受劇中幾位主演的表演風格和舉止,而不會覺得浮誇。


雖然沒看過原著,但通過該劇中幾位演員的表演和角色定位,一眼就能看出,這些角色就是那些我們在漫畫中常見的類型。古靈精怪的少女方小萵,心事重重的天才少年李臻言,這二位名字有些押運的角色,他們之間的CP互動,構成了該劇的核心。

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通常而言,所謂漫畫角色,都是對人設和定位有著極強的個性突出,比如一個人很弱氣,那麼人設就會在多方面去表現其弱氣的一面,而不會去表現其其他方面的屬性,甚至一點筆墨都不會浪費。這就是典型的漫畫角色,流於紙面之上,所以也就有了我們常聽說的幼馴染、眼鏡娘、黑長直等代表角色個性的稱謂。


到了真人版劇集中,這個設定依然保留下來,這是很多漫改劇沒有做到的,從這方面來說,《蝸牛與黃鸝鳥》在人設上其實比較大膽。

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也許有人說,這樣做會不會顯得角色單一扁平,而不會有血有肉。當然不會,對角色單一風格的塑造,本來並無太大亮點。但所有角色組合在一起,差異化就出來。比如方小萵與李臻言在家中邂逅的表現,方小萵拿著對方的褲帶問長問短,而李臻言則是一臉驚慌失色彷彿,一位是不修邊幅活力滿滿的少女,一位是「花枝亂顫」的英俊王子,一下子就把兩人性格上的差異點透了。

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這段內容除了交代人設,最大的作用就是增強代入感,讓觀眾接受該劇的人設和風格,從而進入到故事之中。而隨後故事馬上進入正題,費舍爾要將那些在學校里吊車尾的學生組成一個交響樂團,稱為S團,而且要格外針對心高氣傲的李臻言,決定磨一磨他的銳氣。而不服輸的李臻言誠然接受挑戰,面對S團的吊車尾樂團。而方小萵的作用,就是在他身邊作為引導,讓格格不入的李臻言完成自己的夢想,就像劇中所言,「只有真正地感受樂團的氣氛,才能在成為指揮的道路上前進」。


可見,兩顆年輕的心就這樣彼此靠近,正如他們在鋼琴面前共奏一曲的場面,代表著他們一起踏上追求音樂和夢想的旅途,在加上優美的攝影和精良的服化道,所以該劇還是值得一看的。

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《蝸牛與黃鸝鳥》還屬於少見的「跨次元」風格。二次元風格的確立,誇張的人設帶來的「跨次元」的表現,初看有些怪異,但隨著故事展開,這樣的風格在後期相信也會慢慢被大眾接受。越劍走偏鋒,越特立獨行,就越能在95後00後收視群體中引自來水泛濫,就越能get到她們的娛樂心理,觀劇需求。


當然少了不了充滿青春朝氣和活力的演員們坐鎮,高顏值,辣人設,強劇情,青春氣息依舊濃郁,人生三觀依舊正確。

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