黃霑稱她是台灣教母,羅大佑把壓箱底兒的歌都拿來給她唱

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奇女子這三個字,張艾嘉足以擔得起。

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她算不得真正意義上的大美女,但在影視圈玉女偶像盛行的年月,有著林青霞、林鳳嬌、王祖賢、關之琳一眾絕世美顏前後夾擊,她堅持走文藝女青年的路線,卻能殺出重圍彪炳影史,台灣金馬獎和香港金像獎的影后,張艾嘉各自收穫了兩枚小金人兒。前面講過的那四位大美女,加起來也才及她的一半。

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她又跨界轉去拍電影,每一部都收穫鮮花和掌聲,蜚聲國際影壇。張艾嘉和許鞍華並肩而立,成為無法逾越的華人女導演。她調教出來的弟子劉若英、李心潔,也都是非常有特質的歌手和演員。

環繞在她身邊的,儘是一班「教父」咖位的人物,楊德昌、侯孝賢、李安與她探討電影,羅大佑和李宗盛為她寫歌,也難怪黃霑打趣得說她是台灣的「眾人教母」。

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這一眾教父當中,也不免有人對她心生愛慕。尤其是為張艾嘉寫歌的兩位樂壇教父羅大佑和李宗盛。張艾嘉唱過的歌並不多,但能拿得出手的卻不乏經典,因為教父們都不吝把壓箱底兒的作品交給她唱。

《童年》《愛的代價》《光陰的故事》,這些耳熟能詳的歌都是她的代表作,放在當下華語樂壇,其意義不輸NBA總冠軍戒指,能唱上一首就足矣笑傲歌壇了。她卻一人獨佔這麼多,自然離不開音樂教父們的心水。

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李宗盛曾經講過

「每一個音樂製作人都要愛他的歌手,要把她們的前途當做自己的前途,只有這樣,才能做好音樂。」

2006年,在李宗盛理性與感性作品音樂會上,張艾嘉當著眾人拿這句話堵李宗盛,問到底有沒有愛過她。李宗盛一時語塞,然後訕訕地笑著說

「因為錄《愛的代價》時,你已經結婚,這張專輯就是我想著你而寫的,想著你為何嫁給別人?」

李宗盛雲淡風輕的一帶而過,我們也就無從追究他到底有沒有愛過張艾嘉了,但另一位教父羅大佑,年輕時對張艾嘉的愛慕與追逐,卻幾乎是一段人盡皆知的過往。

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縱觀羅大佑的音樂人生,總是緊密的和時代結合在一起。華語樂壇上,之所以人人尊他一聲「教父」,字裡行間流露出他對社會的責任感、深刻的洞察力和終極的人文關懷,這些都不是普通的創作人和歌者所具備的素養。

教父之尊的羅大佑,合作過的女歌手不在少數,鄧麗君、甄妮、蘇芮、陳淑樺、梅艷芳、陳慧嫻、潘越雲,這些名字都是華語樂壇上的頂級女歌手,但桀驁不馴的羅教父對她們都一視同仁,但張艾嘉卻是個例外。

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她把羅大佑引入這個圈子,兩人轟轟烈烈的通力合作,他成了眾口鑠金的樂壇教父,她也成了黃霑口中的「眾人教母」。流水帶走光陰,故事背後的張艾嘉卻在一次採訪中講,她最後悔的事情就是把羅大佑帶進娛樂圈。

天賦異稟的藝術家都有著不與世俗妥協的共性,羅大佑尤甚,但是身處娛樂圈這個大染缸,執著率真的教父永遠都學不會張艾嘉的左右逢源,所以羅大佑早期的奮鬥史就是一部「辛苦遭逢」的掙扎史,在娛樂圈四處碰壁的他常常讓自己很受傷,張艾嘉才難免發出此番慨嘆。

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深諳事故的張艾嘉能夠在圈子裡混得如魚得水,羅大佑則不能。她想護他周全也很難,所以後悔了,早知如此,就該讓這個音樂才子繼續躲醫院裡,只為她一個人寫歌才好。

在「縱貫線」之前,羅大佑還曾組過一個樂隊,這要追溯到上個世紀70年代,只不過彼時他還沒有「教父」的頭銜,只是一個默默無聞的醫學院學生,副業則是籍籍無名的音樂愛好者。

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1977年,劉文正和張艾嘉這對當時的俊男靚女,搭檔出演台灣電影《閃亮的日子》,羅大佑經樂隊鼓手推薦,為這部電影創作歌曲和配樂,由此與兩位主演結緣。

羅大佑為這部電影創作了《閃亮的日子》《歌》等四首作品,雖然電影推出之後反響平平,但是劉文正翌年推出的音樂專輯,把羅大佑創作的4首歌曲全部收錄其中,在台灣樂壇引起很大震動,劉氏唱腔在此期間正式成形,為他日後與鄧麗君並駕齊驅,成為台灣流行樂壇的兩大至尊唱將打下基礎。

「你我為了理想,歷盡了艱苦,我們曾經哭泣,也曾共同歡笑。」——《閃亮的日子》

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當年民歌風正在盛行,羅大佑的搖滾風尚未到來。清新洒脫的作品風格讓羅劉二人互相成全,引為經典。日後,羅大佑和劉文正因為對音樂理念追求的不同,而分道揚鑣漸行漸遠(此是後話按下不提,董小姐會單獨開一篇文章來祥述這段天王與教父的紛爭),但是他與張艾嘉卻擦出火花。

1980年,張艾嘉推出第一張個人專輯《也許》,也就在這一年,羅大佑出於對音樂的熱愛,辭去了在台北醫院放射科的工作,專心進行音樂創作。而張艾嘉的這張唱片則成了羅大佑的一塊試驗田,他奉獻了五首作品,其中有三首歌是首次發表,另外兩首則是電影《閃亮的日子》里的插曲。

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1981年,張艾嘉由歌林唱片轉入剛剛成立的滾石,捎帶著還把她的鐵杆小弟羅大佑給拉了進來,沒錯,張艾嘉比羅大佑大一歲,名頭也要比初出茅廬的羅大佑響的多。但是羅大佑進入滾石唱片,卻不同於其他人,他僅僅是以獨立音樂人的身份與滾石展開合作。合作的第一步,還是幫張艾嘉出唱片。

池塘邊的榕樹上,知了在聲聲叫著夏天

操場邊的鞦韆上,只有蝴蝶停在上面

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幾乎全世界所有的華人都會唱的《童年》這首歌,便是張艾嘉在她移師滾石之後首唱的。羅大佑在他念大學的時候開始寫這首歌,用了三年的時間來斟酌、創作,羅大佑把這首壓箱底兒的作品都交給了張艾嘉來唱,對她的重視不言而喻。

流水它帶走光陰的故事改變了我們

就在那多愁善感而初次回憶的青春

除了《童年》之外,專輯裡的《光陰的故事》、《大家一起來》、《是否》、《春望》、《四季》、《落葉紛紛》這六首歌也是大佑的作品,張艾嘉都是這些堪稱經典的華語流行音樂作品的首唱者,她不僅留下了一些經典的聲音,更帶動了華語流行樂壇一個經典時代的到來。

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張艾嘉的唱功一般,但是歌曲能夠流傳至今而歷久不衰,實則勝在羅大佑的詞曲造詣上。李宗盛對她也有過一番中肯的評價:「張艾嘉的聲音雖然不甚專業,但有一種安定的感覺,是一種神經質的溫柔情感。」

1982年是台灣音樂史上值得大書特書的一個年份,羅大佑的首張創作專輯《之乎者也》橫空出世,位列台灣百大唱片榜首,所想所唱,情懷滿滿。這張專輯的發行,背後也離不開張艾嘉的功勞。

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羅大佑一直是提倡做一個獨立的音樂人,就在《之乎者也》籌備之初,他與張艾嘉聯手成立了「果實音樂製作公司」,發行了一張限量2000張的黑膠唱片,名為《羅大佑作品選》。但是《之乎者也》的母帶製作費用過於昂貴,果實音樂獨木難支,張艾嘉四處遊說,甚至跑到香港音樂教父黃霑那裡拉來了一筆贊助。

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這也是90年代黃霑破產後,羅大佑的音樂工廠全力支持黃霑發行《笑傲江湖》《黃飛鴻》和《青蛇》等電影原聲帶的原因,正是報黃霑當年的知遇之恩,因為當年羅大佑的《之乎者也》題材敏感,且唱片公司覺得沒有商業前景,四處碰壁,但是黃霑依然願意拿出錢來支持他。

最終,在張艾嘉的斡旋下,滾石接受了羅大佑的唱片母帶,代為發行《之乎者也》。所以說,這張專輯面世的背後,也離不開張艾嘉的功勞。此時的張艾嘉,剛剛結束了她的第一段婚姻。

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年輕的時候,她不顧家人反對嫁給了青年才俊劉幼林。可是婚姻僅僅維持3年便宣告結束,張艾嘉回首這段感情的時候坦言感到一片茫然,對婚姻缺乏認識,不知道自己想要什麼就成了別人的妻子。

張艾嘉離婚,吵到甚囂塵上的緋聞男主角,必然跑不了羅大佑。從《閃亮的日子》首度合作開始,他為她寫歌,她幫他籌備專輯,他們在人生最好的年齡里息息相關,金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。

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1983年,羅大佑發行第二張創作專輯《未來的主人翁》,其中有一首歌是專門創作出來唱給張艾嘉的,歌名叫做《小妹》

秋風已蕭瑟地吹過林梢,小妹快披上我身上的外套

黑夜已籠罩這城市的苦惱,小妹讓我將你輕輕的擁抱

整張唱片都充滿抑鬱蒼涼的情緒,但唯有《小妹》是滿滿的溫情與寵溺,創作這首歌的時候,正值兩人的姐弟情被推到風口浪尖之際,雖然張艾嘉比羅大佑要大,但他仍然寵溺的稱她為「小妹」,這個稱號直到現在都伴隨著張艾嘉,這首歌無疑是他們當時愛情的寫照。

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貴為教父之尊的羅大佑,骨子裡仍是傳統文人的思想,他想有個妻,能夠上得廳堂下得廚房即可,但這並不符合混跡娛樂圈,拋頭露面習以為常的張艾嘉的性格,這段才子佳人的戀情最終遺憾收場。

1985年,為了「呼應世界和平、紀念台灣光光復」,台灣樂壇乃至華語樂壇最著名的世紀大合唱《明天會更好》應運而生。這首歌就是張艾嘉在徵得台灣一眾音樂人同意後,邀請羅大佑創作的。雖然分手,但昔日情還在,教父仍然賣給張艾嘉面子,才成就了這首名垂青史的空前絕唱。

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但是這首歌卻讓羅大佑很受傷,他的原作歌詞被大家一致認定為充滿「灰暗批判」與主題不符,定稿後(也就是我們現在聽到的版本)的歌詞他認為背離了自己當初的創作初衷。

最令他無法接受的是,這首歌被當年國民黨用作大選口號和主題曲,「遭到政治利用」,傷心之下的羅大佑告別台灣歌壇,孤身一人遠遁美國。

但是,每當張艾嘉需要他的時候,羅大佑始終都是那個站在張艾嘉背後的男人,從來沒有讓她失望過。

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1986年,張艾嘉出演楊凡執導的文藝電影《海上花》,應張艾嘉之邀,羅大佑為電影創作同名主題曲

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影片結束之際,周潤發倒在血泊與火海之中,張艾嘉哭的撕心裂肺,《你的樣子》響起,這段戲真是賺足了觀眾眼淚,堪稱錄像廳時代的標杆之作,其中必然少不了主題曲的幫襯。

不明白的是為何你情願,讓風塵刻畫你的樣子。

就像早已忘情的世界,曾經擁有你的名字我的聲音。

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從最初的愛情,回到最後的友情。當羅大佑創作這首歌的時候,不知道有沒有想著張艾嘉的樣子。但他始終對這段過往三緘其口,倒是張艾嘉大大方方的承認,「那時候年少輕狂,覺得能配上自己的男人,似乎只有聲名赫赫的羅大佑了,只是緣分未到。」

時至今日,兩人都已是花甲之年,前塵往事也早已成了過眼煙雲。羅大佑仍是高高在上的神話,張艾嘉也終於收穫了她的愛情,惟願將來的日子裡,歲月對他們溫柔相待。