囧媽:給大家的福利和心意看過謝過了,但該說還得說

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徐崢的《囧媽》突然宣布免費在今日頭條等平台上上線播映,引來了極大的關注。觀眾大聲叫好,而有些所謂的電影從業者則發起抗議,稱這樣的舉動是在破壞行業。


站在觀眾的角度,免費看《囧媽》是再好不過了。對徐崢和《囧媽》背後的歡喜影業來說,迅速和網路平台達成合作協議,也是對特殊情況下無法上映所做的及時止損。


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《囧媽》延續了「囧」系列公路二人轉的基本形式。徐崢飾演的徐伊萬不得已坐上了陪同母親盧小花前往莫斯科的火車。這趟火車要開6天,這也是他自大學畢業以來和媽媽在一起最長的一段時間。


一路上徐伊萬不僅要應對和妻子的離婚戰,還被媽媽搞地焦頭爛額,母子倆關係一度劍拔弩張。但最終,不出意外,一趟旅途下來,徐伊萬理解了媽媽,和她重修於好,也明白了生活的真諦。


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相比於此前的《泰囧》和《港囧》的無厘頭式喜劇(很大程度上是因為王寶強和包貝爾癲狂的表演),《囧媽》在搞笑的維度里做地相當克制,實際上與其說《囧媽》是一部喜劇,以母子關係為主線的《囧媽》更是一部家庭溫情電影。


同時,和《港囧》一脈相承的是,《囧媽》是一部經過精準定位而開發的產品。在《港囧》中,大量的懷舊元素,香港老歌金曲,將影片的受眾牢牢地鎖定在了30—40歲中青年男性人群。趙薇和杜鵑兩大女主角的形象選擇, 也是頗為意味深長。到了《囧媽》,中青年男性的情懷變成了情殤,盧小花的故事線則岔出一條道,又引出了中老年群體的「前蘇聯」情結。


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徐崢所飾演的徐伊萬就是徐崢在《港囧》里所飾演的徐來的延續。一個事業有成(但是更加成熟)的中年男人,他現在已經不會為當年的初戀所困,他現在麻煩的是和自己母親之間越來越大的隔閡,婚姻幾乎是毫無預兆地亮起了紅燈:沒有外力,沒有第三者,但就是過不下去了。

在前兩部「囧」里,相似的困境設定,讓徐崢的角色會經歷一個共同的成長曲線,從自私自利,(即將從)家庭越軌的人,經歷一系列波折後,重新認識到友情,親情,家庭的重要性,完成自我的成長。


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但《囧媽》中的困境很難說助推徐伊萬完成了這道成長線。在影片有限交代兩人婚姻關係的幾場戲裡,你會發現,兩人事已至此的婚姻關係,並非由於誰對誰錯,而是一種無奈的必然。在商業上徐伊萬對妻子的步步緊逼,也不是因為他的冷酷殘忍,更像是生氣時的孩子氣行為。


某種程度上說,徐伊萬和妻子張璐的故事最終促成的是徐伊萬對妻子做的最後挽留,以及最終安心陪母親前往莫斯科。誇張地說,即使把徐伊萬和妻子張璐的故事線全部拿掉,也不見得會對整個故事有多大的損傷。


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盧小花故事線也顯露出了同樣的問題。黃梅瑩飾演的盧小花執著地要圓夢莫斯科紅星大劇院。至於為什麼盧小花如此執著,整部電影只用了開場一段對話交代了原因,當年盧小花年輕時是領唱,遲到錯過了在大劇院的表演,抱憾至今。


換句話說,如果沒有莫斯科,囧媽的故事似乎依然成立。期間,不論是突如其來的俄羅斯美女也好,戰鬥民族大戰棕熊也好,還是《伊萬的童年》也好,其實都無法真的解釋:為什麼一定是莫斯科?


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在《囧媽》中,人物的困境也好,人物的目標也好,好像都變成了一個可以隨時被其他東西替換的道具,只要它們能促成母子和解並相互理解,最後留給母親一個高光時刻便可。


這就是為什麼我把《囧媽》看作是一件精心設計的產品:它的開發流程顯然和其他的影視作品反其道行之,先定下了主角和主角所對應的群體,然後選擇可能會讓這些群體產生共鳴的事物,將它們變成情節(或者元素)填充到電影中。


它的表達,不是創作者的表達,而是工業體系的表達。


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